Как «Секретный агент» превратил улицы Ресифи в главного героя триллера

Новый фильм Клебера Мендонсы «Секретный агент» — это не просто политический триллер о человеке, пытающемся сбежать от репрессий военной диктатуры в Бразилии 1977 года. Это ещё и любовное письмо родному городу режиссёра, Ресифи. Картина, получившая четыре номинации на «Оскар», мастерски использует контраст между ярким карнавалом и подспудным страхом, пронизывающим повседневность. Мы поговорили с Мендонсой о том, как реальные локации помогли ему оживить дух эпохи.

Почти весь фильм, около 90%, снят в Ресифи. «Это сильный характер для фильма», — говорит режиссёр, который намеренно писал сцены под конкретные, знакомые ему с детства места. Для полной достоверности съёмочная группа также выезжала в Бразилиа и Сан-Паулу, чтобы даже в кадрах длиной в несколько секунд передать уникальную архитектурную атмосферу каждого города.

Одной из главных задач было показать Ресифи 1977 года. По словам Мендонсы, исторический центр города сохранил облик прошлого скорее из-за запустения, чем благодаря реставрации. Съёмки в здании центрального почтамта, построенного в конце 1940-х, стали настоящим путешествием во времени. «Технологии изменили всё, — отмечает режиссёр. — Сейчас используется лишь 10% этого огромного пространства, всё остальное — склад. Нам пришлось многое расчищать для съёмок».

Особую роль в фильме играют старинные кинотеатры. В центре Ресифи когда-то было 15 «кинодворцов», но уцелели лишь два. Один из них, «Сан-Луис» 1952 года постройки, стал полноценным персонажем картины. «Он до сих пор полностью сохранился, вплоть до светильников. Это одно из самых любимых мест в городе, полное истории и памяти», — делится Мендонса.

Многие ключевые локации находятся в шаговой доступности друг от друга: кинотеатры, почтамт, парк «13 мая», где по сюжету происходят ночные встречи, и даже парикмахерская для финальной сцены. «Город стал нашей студией, — говорит режиссёр. — Это создало особую атмосферу, жители центра чувствовали, что фильм делает их район интереснее, и были счастливы».

Отдельное внимание уделено деталям ушедшей эпохи, например, телефонным будкам. Жёлтые будки государственной компании в начале 90-х сменились синими частными, но ирония в том, что фильм заново открывает их для зрителей именно тогда, когда последние экземпляры исчезают с улиц как пережиток прошлого.

Для Мендонсы съёмки в Ресифи — не самоцель, а естественный способ рассказать историю. Он вспоминает, как фильмы Педро Альмодовара открыли ему Мадрид, а картина Гаса Ван Сента «Мой собственный штат Айдахо» — Портленд. «Мне важно показывать город без экзотизации, просто как место, где живут люди, ездят машины и происходят истории. Именно к этому я и стремился», — подводит итог режиссёр.